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陈海良书法馆演讲部分摘录
我们在看一件楷书的时候，我们没有见过哪件楷书作品是涂改过的，一般就是碑板上的，要摸就是摩崖、墓碑，很正规认真，一般来说，到了唐朝以后，楷书，就是正书，正儿八经的书法，代表正统，《祭侄稿》是草稿，包括草书的形成，也是由稿书而来，从心理感受来说，好像是不是特别的好，但是从视觉上未必是这样。从收藏家的角度来说，可能也未必是这样。
所以呢，我们在看楷书的时候，很容易接受如颜真卿还有欧阳询，像欧阳询的《虞恭公碑》等一丝不苟，再比如青州博物馆的状元考卷，再比如王羲之的《黄庭经》王献之的《十三行》，几乎没有涂改过的。
小楷以前呢，是科考用到的，做笔记资料用，是正式的文本，要存入档案，就好比我们今天很多领导办公室里的档案柜，草稿很少留存，基本上都被粉碎处理掉了，留在档案里的就是正式的，不能涂改。楷书起到这样的作用。
所以我们看到楷书的点划，点就十点，横就是横，基本都是非常有规律，字形结构非常完美。当年那些科举士子，参加殿试，皇帝老儿看试卷也是看谁的书法好，因为一般进入殿试的文笔都是没的说，往往书法好的更有优势，比如状元出身的柳公权，他的字就非常非常严谨流美。
陈海良《黄庭经》
现在在藏家之间尤其是青州地区，能写楷书的在市场流传的不是很多，大部分还是行书、行草、草书，还有一些书风丑拙的，但是名气很大但是评价很好，为什么好呢？
我们今天主要放在行草书上讨论这个问题，隶书也作为一种正书，在某些时代也做过官方书体，他的好坏和楷书相近。
作者：陈海良，中国艺术研究院中国书法院创作部主任，博士研究生导师
师从尉天池、马士达等教授（中国唯一楷、行、草书全国一等奖获得者）
